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清乾隆御窑粉彩芙蓉花蜻蜓纹盘亮相中国嘉德春拍

2017-04-19 10:48:56 来源: 雅昌艺术网
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摘要:雍正、乾隆时期御窑粉彩瓷技术已经十分成熟,烧造各类精美秀雅的图样堪比工笔画卷,是前代未有之奇技,帝王对此也十分青睐得意。如本品芙蓉蜻蜓之图样,也寄托着帝王的雅趣。 清乾隆粉彩过枝秋水芙蓉蜻蜓图盘 “大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝直径D13.6cm 将于中国嘉德201…

  雍正、乾隆时期御窑粉彩瓷技术已经十分成熟,烧造各类精美秀雅的图样堪比工笔画卷,是前代未有之奇技,帝王对此也十分青睐得意。如本品芙蓉蜻蜓之图样,也寄托着帝王的雅趣。

清乾隆  粉彩过枝秋水芙蓉蜻蜓图盘

  “大清乾隆年制”六字三行篆书款,乾隆本朝 直径 D13.6cm

  将于中国嘉德2017春季拍卖会《含英咀华---宫廷艺术聚珍》专场中呈现给藏家的这件清乾隆粉彩过枝芙蓉花蜻蜓纹盘,堪称清代御窑粉彩中的铭心绝品,弥足珍贵。清代御窑之粉彩,始于康熙晚年,是在五彩瓷基础上,融合珐琅彩技艺而成的新品。雍正时粉彩技艺臻于完善,制作精良,名垂后世,后世摹仿者众多,以乾隆朝所制最佳。

清乾隆  粉彩过枝秋水芙蓉蜻蜓图盘 背面

  清宫内务府造办处瓷器活计档和陈设档中,未见粉彩之名,但有所谓“洋彩”,当时督窑官唐英所撰各类文献也不见粉彩,《陶成纪事碑记》云“洋彩器皿,新仿西洋珐琅画法,人物、山水、花卉、翎毛,无不精细入神。”故有学者认为此“洋彩”即后世所说的粉彩。唐英所作御窑厂《则例章程》的颜料一节中,曾提到 “如成窑五彩一种,止须绘画一手成器,若洋彩器皿,系顶细工作,照样绘画之后,另需画填匠手着色加染。故分别画彩、 画填二项,则为条目核算尺寸制价。”至于吹色、锥锦地等涉及粉彩的工艺,因工序复杂,制作难度大,工价也都要另外计算。乾隆八年(1743)唐英奉命编撰《陶冶图册》,称洋彩瓷器“须素习绘事高手,将各种颜料研细调和,以白瓷片画染烧试,必熟谙颜料火候之性,始可由粗及细,熟中生巧,总以眼明心细,手准为性。

乾隆 陶冶图册

  虽制作繁琐艰难,所费不赀,但粉彩瓷器呈现的图案效果确实绝佳。如本品——粉彩过枝芙蓉蜻蜓纹盘,一丛芙蓉夹杂几缕芦草,起于底沿外侧,花叶扶疏,玲珑过枝,正面枝干披离纤柔若不胜清风,两朵盛放的芙蓉花鲜妍妩媚,如美人醉后相对含笑。几枚蓓蕾则有含羞待放之态。空中有蜻蜓一只,振翅飞舞,须爪微张,身躯微微弓起,似将落于花朵之上。笔触细腻清晰,花瓣、枝叶的纤细线条都毫不含糊,蜻蜓翅膀上的纹理、爪上的凸刺也纤毫毕现。色彩也柔丽多变,芙蓉花以色彩深浅浓淡多半著称,有“一日三变”之名。

清乾隆  粉彩过枝秋水芙蓉蜻蜓图盘 蜻蜓局部

  盘上所绘盛放的芙蓉花瓣,近花心处白中微带黄绿,瓣尖则如美人绛唇胭脂轻注,花朵底铺玻璃白,又以尖器依花瓣伸展的方向刮刻出透明的筋脉痕迹,使花朵顿添生气宛然如真。绿叶意在衬托花朵,但每一片之形态、色泽、向背皆不相同,或青翠欲滴,或微泛黄绿,看去优雅自然,丝毫不觉矫揉造作。

清乾隆  粉彩过枝秋水芙蓉蜻蜓图盘  花局部

  粉彩瓷器施色之前,先用掺有砷粉的“玻璃白”打底,调色有时用油,笔法重渲染,有阴阳向背之别。另外粉彩的色料有部分使用西洋配方,色彩丰富,所以画出的花鸟虫草更加生动逼真,大量技巧的探索与革新,才成就了这件淡雅柔丽的粉彩过枝芙蓉蜻蜓纹盘。

  本品布局构图之妙见于“过枝”技法之运用。过枝又称“过墙”,即花绘布局将碗盘内和外壁相连通,图案自盘外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心,使内外图案既独立成章又浑然一体。晚清陈浏所著《陶雅》记载:“庚子后出五彩过枝盘碗甚伙。过枝云者,自此面以达于彼面,枝干相连,花叶相属之谓,皆雍正官窑也。”过枝技法的运用始见于康熙后期,尤以五彩瓷器为多见,凡运用此法者,皆品质非凡。雍正一朝过枝者显然是由此而来,并将其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成,遂营造出新的美学意境。乾隆一朝继之,主要见于早期器皿当中仍有使用,有如本品。

  秋水芙蓉者,又名木芙蓉,其花晚秋始开,霜侵露凌却丰姿妍丽,占尽深秋风情,因而有诗说其是“千林扫作一番黄,只有芙蓉独自芳”。尤宜于配植水滨,开花时波光花影,相映益妍,分外妖娆,故《长物志》云:“芙蓉宜植池岸,临水为佳,若他处植之,绝无丰致”。宋人“冰明玉润天然色”之诗句,吟咏木芙蓉丽质天成,形容其如冰一样明净无瑕,似玉一般润泽生辉。另芙蓉之芙谐音“福”、“富”,“蓉”与“荣”同音,故又成为“富贵荣华”之象征。

  据清宫造办处活计档记载,雍正十年五月二十四日,“首领萨木哈持出画珐琅芙蓉四寸瓷碟一件,传旨:照此碟尺寸,画黑地白梅花四寸瓷碟一对。”传世清宫御用珐琅彩、粉彩瓷器上也屡见芙蓉图样。蜻蜓是咏春诗词中常见的物象,刘禹锡《春词》诗“新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁。行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头。”最为人称道,但在绘画和工艺品上远不如蛱蝶和象征多子的螽斯常见,可见本品清乾隆粉彩过枝芙蓉蜻蜓纹盘格外珍罕。

蒋廷锡 花卉虫草册 故宫博物院藏

  此般风雅当为胤禛所喜,将其移至瓷盘上,终年可鉴其美,得其趣。其时造办处承做的皇家用器,每一件的产造,皆需经过“呈核再做”的程序。若如本品之制作必先让宫廷画师绘出图样,经胤禛批阅同意之后下发御窑厂烧造方成。其画稿设计,往往必经几番修改之后,方有今日所见之清妍秀美。考其画样必将出自当朝宫廷画师蒋廷锡、邹一桂之手,二者师出恽寿平门下,强调形凖风格,其花鸟画沿袭自南唐徐崇嗣的没骨画法,写生写意并重,设色秾丽,笔调雅逸。清秦祖永《桐阴论画》评邹一桂之花卉“用重粉点瓣。后以淡色笼染。粉质凸出缣素上。”这种用重粉营造质感,以淡色渲染的风格,与我们所见这件清乾隆粉彩过枝芙蓉蜻蜓纹盘如出一辙,想其粉本应与邹氏大有渊源。其绘画风格符合雍正皇帝的审美取向,也融入了雍正皇帝的鉴赏韵味。升平盛世天子雅好,宫廷画师和御窑高手配合无间,最终成就了这件精雅美妙如写生小品的粉彩珍瓷。

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(责任编辑:陈小利)

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