【雅昌专稿】赵振川：描绘西北山水是我“未尽的事业”

　　导言：赵振川只画西部山水，这是“未尽的事业”。

　　赵振川一直在坚守，“我没有背叛传统、没有放弃传统、没有矮化传统”。

　　赵振川说：“绘画要有生活”……

　　作为二十世纪中国画坛杰出的革新派画家、大西北美术的开拓者、长安画派的奠基者和创始人赵望云之子，赵振川忠诚于父亲遗志，多年笔耕不辍，将长安画派精神发扬之外，更塑造了西北山水新容，成为当代画坛的悍将。

三岁的赵振川赵季平

赵振川、赵季平与父亲赵望云、母亲杨素芳合影。1971年

与师兄方济众、徐庶之在一起1980年

与师兄黄胄、方济众在一起   1982年

陪陸俨少先生参观乾陵1983年

陪李可染先生参观河山画会的展览1988年

在北京中国美术馆举办个人画展    1994年

　　西北风

　　1994年3月，赵振川五十周岁，在中国美术馆举办了《赵振川画展》，这距1961年赵望云、石鲁、何海霞等诸位先生在北京举办的引发轰动的《国画习作展》三十三年，那次的西北风成就了“长安画派”。而这次，正当艺术界即将“遗忘”了西北画坛之时，赵振川携几百余张展示西北山水的画作来了。引大咖们纷纷感慨“西北风刮起来了”。

　　原清华大学美术学院院长、著名国画家、美术理论家张仃先生在研讨会上发言：“我很高兴，这西北风吹起来了。最近这几年西安的，长安画派的，很多人在动摇，想放弃笔墨，这笔墨是我们民族的东西，是不能放弃的。振川这一点我觉得很好，没有被这种新潮冲昏头脑，而是踏踏实实地在作基本功。这次展览，我认为很成功，主要是刮起了西北风，老年人、中年人、青年人都很兴奋。我希望理论界，好好的就振川这次画，再吹吹西北风，把我们中国山水画的正风扶起来，西北风就是正风。”

　　“那次带了四百多张画，挑了一百多张展出。”赵振川回忆说：“当时张仃、关山月等老先生们都来捧场。我知道不仅因为我的画，他们是冲着我父亲。父亲之前对他们的好，他们都记得。黄胄是看着我长大的，那次展览他都激动哭了。张仃先生还专门写了一篇文章《长安画派后继有人》。”

戈壁春居 152cmx83cm 1990年

白杨沟写景138cmx69cm1990年

紫阳小城  68cmx68cm  1999年

陕南五子山写景180cm×98cm1991年

安塞初雪 180cmx98cm 1991年

好大雪 179cmx98cm 1995年

　　著名画家黄胄是赵望云的得意弟子，比赵振川大20岁。他在1944年入赵门习画，当时赵振川刚出生不久，赵振川的记忆中“黄胄总爱穿三接头的皮鞋，经常抱着我玩。父亲的几个学生各有其才，他是才气和勤奋都最突出的一个。”

　　当时黄胄在研讨会上激动地说：“我们小师弟的展览的确很轰动，很有出息，何海霞说了一句：振川跳出来了。有自己的风格，整个效果不错，这一点很不容易。并且得到了我认识、见到的一些专家和前辈的好评。这和振川有些天才、但主要还是和他的辛勤耕耘分不开。今天，有这么多老前辈，这么多的理论家，这么多的朋友参加这个展览。我很高兴。”

　　赵振川的西北山水堂堂正正，却又充溢中国儒家的“中庸”气质。有很大的格局，同时又亲切质朴充满感情。展览上有幅作品极受专家学者们关注，是新疆写生的《戈壁春居》，这幅画非常厚，也很有空灵，色和墨结合起来，既有力量，又有气势，有一些西方绘画色彩。另外，又不失传统的章法布局。这张作品也是赵振川自己很满意的，同时，还有《好大雪》 等小尺幅画作，也受到大家喜爱。

　　1994年这次展览是赵振川艺术生涯上的一个重要拐点，有着承上启下作用。