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【雅昌图集】第三届今日文献展开幕 “另一种选择”呈现发展中国家的多文化景观

2016-12-10 19:55:40 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要:2016年12月10日,由黄笃、赫拉尔多·莫斯克拉(GerardoMosquera)联合策展的第三届今日文献展在今日美术馆开幕。 本届今日文献展以“BRIC-à-brac”为主题(中文题目为“另一种选择”),邀请来自中国、墨…

  2016年12月10日,由黄笃、赫拉尔多·莫斯克拉(Gerardo Mosquera)联合策展的第三届今日文献展在今日美术馆开幕。

  本届今日文献展以“BRIC-à-brac”为主题(中文题目为“另一种选择”),邀请来自中国、墨西哥、西班牙、巴西、印度、俄罗斯、南非、韩国等不同国家/地区的50位/组艺术家,探讨不同文化语境和发展形态下的艺术表现特征以及混合活力。

今日美术馆馆长 高鹏

联合策展人之一  黄笃

联合策展人之一 赫拉尔多·莫斯克拉

中国艺术家代表 王广义

外国艺术家 克里斯蒂娜·卢卡斯

艺术家代表:费尔南多 · 桑切斯 · 卡斯蒂略

新闻发布会现场

嘉宾合影

到场嘉宾

  本次展览主题以不同语言命名,反映了当代文化和艺术发展特征。展览的法/英文名为“BRIC-à-brac:The Jumble of Growth”,英文 The Jumble of Growth 译为“混合的生长”。而“BRIC-à-brac”是法语中的俚语,泛指混杂、差别,或是处在某种潜在混乱中,不均匀的组合,意指一种混沌状态的词汇。众所周知,“金砖四国”概念的缩写BRIC由:巴西,俄罗斯,印度及中国的英文首字母组成。2010年南非加入“金砖”之列后,其英文单词变为“BRICS”,并改称为“金砖国家”。而“à-brac”表现的是发展中国家在面对如此复杂的经济状况和转变中所释放出的“充满生气”的社会形态。总而言之,“BRIC-à-brac” 泛指发展中国家由于其文化背景迥异、现代化进程中与他者的碰撞,导致在全球化冲击下社会转型所凸显的不同文化的矛盾和差异,产生了相互渗透与抵抗并存的现象,构成了全球化与地方化融合和共生的文化景观。

展览现场

  中文题目“另一种选择”实际上是对法文主题“BRIC-à-brac”的进一步诠释,其目的在于强调新兴国家的文化主体性,探讨自身独特的文化之路。以金砖国家为代表的新兴国家的艺术发展走势呈现了一种另类现代性,这正是采用“另一种选择”作为中文主题的理由。

  该展由四个方向组成:“混合生长” 指涉艺术生长土壤的革新与互生关系;“癫狂的空间” 通过艺术家在混乱空间中的理性视觉隐喻以激发现代人对生存际遇的思考;“话语现场”指向针对现实问题的艺术实践,艺术家采取不同的艺术形式对现实问题释放出积极而个性化的回应;“个人叙事与微观生命“表现个体在宏观社会与微观身体中的生命意识与状态。艺术家以身体作为媒介以僭越后现代语境中身体的自然、社会与科学意涵,表现身体的无限潜能。

  作品图集:1号馆(2、3、4层)

高伟刚《消化》 Consume 不锈钢、钛Stainless steel, titanium 1000x350x400 cm 2014

  装置/雕塑《消化》中将集装箱看作是一个无始无终,永远在途中的空间。这种集装箱空间好似人的欲望的载体,充斥着全球化的生产与消费。作品的中部呈现一种扭曲膨胀的形态犹如人的胃一般,仿佛在进行一种对物的无休止的消化。艺术家讽喻了商品全球化进程中运行,聚集,交换,分散以及消耗,而这种消耗甚至还带有很大成分的“垃圾”(无用的消耗)。高伟刚的作品反映了全球范围内一种无序的消耗景观。

田龙玉 Tian Longyu《A…O﹗》 A…O! 金属,树脂,毛Metal, resin, hair 430x195x251cm 2014-2015

  田龙玉,一位年轻的雕塑家,现居北京。这件雕塑呈现了一个怪异情景:一只老虎吞下比自己体积大十几倍的大象,而被大象撑变了形。这个弱肉强食的生态充满暴力,弱肉强食,诱惑与冲突……在面对诱惑时,贪婪会使欲望不断膨胀,进而使你去吞食自己根本消化不了的“猎物”,导致你最终被“猎物”改变,变成莫名其妙的怪物,自我毁灭。

  马塞拉·阿马斯 Marcela Armas《自我机器》I-Machinarius 综合材料Mixed Media工业用链条和齿轮,1/2大功率电机,润滑系统,原油,铁质容器 Industrial chain and gears, 1/2 HP motor AC, lubricating system, crude oil, steel tank尺寸可变 Variable Dimensions      2008

  马塞拉·阿马斯是一位墨西哥的艺术家。她的装置《自我机器》是一个由工业电机带动的,在运动状态下的大链条制成的机器。链条组成的形状是倒置的墨西哥地图。也就是说,它是一个以墨西哥领土为形的机器,上面装有控制原油流量的电子润滑系统。《自我机器》是一个过度运转,且象征受损的机器,阐述了在全球化背景下关于主权问题及能源依赖的议题。这台机器的意义源于将其作为全球化能源流动的载体,涉及资源的提取和消耗。其功能性与社会想象之间形成对比,又被根深蒂固却毫无用处的想法所扰乱。

王广义 《普天之下——莫非王土》 Study For Putianzhixia Mofeiwangtu 装置  影像:6钟52秒,图片: 80X80cmX57;霓虹灯:221  Mix media Radio:6’52’’,Photographs: 80x80cmx57 ,neon light 221 2016

  王广义的新作使用了不同时期的各种地图。在艺术家看来,历史上不同时期,各个国家关于世界格局都有不同的想象,历史上不同时期各国绘制的地图在国界上都存在巨大的差异。这些信息引发了艺术家关于“地缘政治”的重新思考。尤其是《诗经-小雅》篇中“普天之下,莫非王土”这句话,引发了他用艺术的方式为这个世界提供一个“新秩序”的可能。

  胡庆雁 《十件雕塑》The Ten Sculptures 樟木(10件)Camphorwood (10 pieces) 尺寸不等 2011 - 2012

  十件随意摆放的“包装箱”,每一个都是用整块樟木雕刻而成的实心箱子。箱子的这一介质让它回避了雕塑的具体形象,透过箱子的形状和大小你只能大概估测里面“雕塑”的大致尺寸,除此一无所知。当然,你也可以把它理解为:每个包装箱里面装着一件雕塑,这些雕塑可以是你能想象出来的任何形象(状)。

  倪海峰《HS 9703.00》铜Copper 100x300x30cm 2015

  《HS 9703.00》与《HS 9701.10.00》把商品名称及编码协调制度(The Harmonized Commodity Description and Coding System)——又称“协调制度(HS系统)”——视作整个世界商品化流通和资本数字化的文化表征。这种系统也在影射当今世界人类的被编码化,例如银行卡,身份证件,驾照,护照,永久居民证等等。倪海峰的作品隐喻了人类与物品的被代码化。艺术家发现这种去物质化系统的意涵,即艺术的形式等同于它的代码;而这种商业代码自身已成为了艺术作品本身。

  杨心广 《橡胶胎与树枝No.2》Rubber Tire and Branches No.2 橡胶、树枝、大芯板、钢筋Rubber, branch, plywood, steel 195x120x75cm 2016

  将树枝塞进橡胶轮胎里。在这个作品中材料所代表的含义不重要,重要的是它们之间所产生的形状,以及“皮”与“骨”之间的紧张关系。

  陈春木《不仅仅和你发生关系》Not Only Have Relationship With You材质:综合材料 Mixed media尺寸:尺寸可变 Variable Dimensions 2016

  廖建华《一分钱交换计划》One Cent Exchange Project 现成品 ready-made 2014-2016

  廖建华的作品涉及交换议题。他想把存放在家里多年的已经在当下日常生活中无法正常流通的一分钱以自由交换的形式转换出其更多的可能性。也试图通过在一分钱交换过程中体验和探讨人与人,人与钱,钱与物以及交换过程中的偶发性与认同感之间的关系。

王国锋 《这不是过去,也不是现在,更不是未来》 It is neither the past, nor the present, nor the future1259x249cm  数字微喷、铝塑板Aluminum - plastic plate, Digital print 摄影 Photography 2015

  作品反映了北朝鲜极权统治下的集体无意识精神和心理面貌。由于北朝鲜的闭关锁国政策使得它成了东北亚(艺术版块)的“空缺”。在这样的情况下,王国锋的摄影在这个意义上填补了缺憾,虽然采用的是即时纪实摄影的方法,但艺术家通过高科技的后期处理,使得图像本身呈现出一种主观分析的客观性,即以独特的摄影语言再现和分析了北朝鲜不合时宜的政治生态和个体虚妄的存在感。

《狂欢节》Carnavale 尺寸:120x160 cm 2010

Chto Delat 塔: 桑斯皮尔 The Tower: A Songspiel 影像 Video  36分钟52秒 36’52” 2010

       ChotDelat是俄罗斯艺术组。影像《塔:桑斯皮尔》拍摄于2009年。它聚焦俄罗斯真实社会和政治生活,是对发生在彼得堡拟建的奥克塔中心的事件的分析:俄罗斯Gazprom天然气公司想把在彼得堡分公司的总部移至由英国RMJM建筑事务所设计的403米高的摩天大楼中。该大楼提案在俄罗斯政治历史上引发了一场最激烈的冲突。彼得堡是联合国教科文组织认定的世界遗产之城,尽管大家一致认为大楼建设对城市景观构成破坏,但俄罗斯天然气公司在反对声中还是最终拿到许可,并开始了第一阶段建设。

  张英海重工业 《三星意味着高潮》Samsung Means to Come (for the bilingual English/Chinese version) 高清电影,尺寸可变 HD QuickTime movie, flexible dimensions 原文配乐,8分钟30秒 Original text and music soundtrack, 8’30’’2000 - 2016

  来自韩国的张英海重工业双人艺术家组合以互联网为基础创作的作品具有讽刺的意味,表达日常状态 - 他们选用的艺术气息浓厚的组合名称正是反映了这种反讽手法:“张英海重工业”听起来像是一家韩国企业联合会的名称。在数字动画作品《三星意味着高潮》中,两位艺术家利用讽刺的手法挑战韩国人想象中神化的三星集团,同时也诙谐地批判了韩国经济发展模式。

Cristina Lucas 《超级共和国》 The Super Commonwealth 摄影灯箱 Photography light box 150 x180 cm 2014

  来自西班牙女艺术家克里斯蒂娜·卢卡斯作品由五张摄影系列组成。照片中一些看似亚洲面孔的人使用各种奢侈品。图像内容犹如灯箱形式广告。广告利用公民,将其变为训练有素的消费者。我们的个人尊严和社会地位在很大程度上取决于“我们消费什么”而不是“我们在想什么”。因此,对广告的解析是理解当今社会新的现状与企望的关键切入点。广告宣传作用于社会中的个体,引发对奢侈品的欲望。资本主义不断要求人们享受“奢侈”与“舒适”。这些场景中个体与物体建立的奇异关系——通过拥有(物)而获得社会地位的逻辑看似遥远但却与个体息息相关。

托马斯·赫赛豪恩Thomas Hirschhorn《受害者(工作中的人)》Subjecter (People at Work) 装置Installation综合材料Mannequin, wig, dress, prints, and brown tape 182.9 x 78.7 x 78.7 cm 2010

  来自瑞士/法国的艺术家托马斯·赫赛豪恩善于观察日常生活中图像、物质与人之间所隐含的话语和矛盾的关系。他的作品《受害者(工作中的人们)》利用了现成品的人体模特、假发、裙子、印刷品及棕色胶带这些材料,其中裙子上的图像由不同空间中人的工作状态组成,而所有的现成品一同建构了一种强加与被动接受的隐喻的经济关系。作品充满着社会的争议性,以失衡的消费文化作为象征,讨论道德与责任的话语。

  

  3号馆(1、2层)

  Wim Delvoye《消化系统5号》Cloaca N°5 综合材料 Mixed media303 x 79 x 333 cm 2006

  威姆·德沃尔是比利时艺术家。他使用典型的跨国资本主义方法来创作自己的作品。其作品具有讽刺的和荒谬的诗学。他的作品《消化系统5号》总结了从马塞尔·杜尚到达达主义再到皮耶罗·曼佐尼以来关于对身体的层次、规定、界定、状态及系统的分析,并借用高科技对身体系统进行了富有生命的抽象整合,让这样的活体的机械装置作品如同一个活体生命物。

Simryn Gill《公路追魂》Roadkill  装置Installation综合材料 Found run-over objects, toy wheels 尺寸可变Variable Dimensions 2000

  艺术家西姆林·吉尔出生于新加坡,成长于马来西亚,现居澳洲.《公路追魂》这件装置作品是收集了消费者用过的废品组成,如塑料、瓶子、罐头、包装、纸板和许多其他残留物,表达了她对这些物质隐含问题的看法,她作品中轮子上的转动似乎在比喻在当今不断扩大的市场和消费社会。

苏博塔·古普塔Subodh Gupta 《无标题》Untitled 综合材料Found traditional boat, mixed media 441 x 111 x 101 cm 2012

  印度艺术家苏博塔·古普塔的作品《无标题》的灵感来源于13世纪的具有苏菲派哲学思想的波斯诗人贾拉尔·阿德丁·穆罕默德·鲁米的启发——描绘了微观世界中人类灵魂包含整个宇宙的想法。这个作品关于探索存在的空间与状态时产生的归属感和错位的内部冲突。船是一艘来自印度喀拉拉邦的传统渔船,包含了许多我们在日常生活中能发现的东西。在探索存在的空间与状态的过程中,“船”所隐含的流动性与归属感和错位的内部冲突产生关联。这个大型装置创造了一个微观世界,包含了一个人完整的存在;把证明其存在的物品捆绑起来,塞到一艘“船”里,好似做好了扬帆起航的准备。这艘船不再仅仅是一个运输工具,而已经进化成一个生存、供养、生活的方式的延续。

王恩来 《瀑布的演进》The Evolution of Waterfall 消毒皂、钢管、木板、水泵等Disinfectant soap、Steel tube, Wooden board, Water pump尺寸可变 Variable Dimensions 2016

  脚手架和木板搭建结构上垒砌了几万块肥皂,形成了如墙一般的阶梯。水泵把帆布水池中的水送到最高处沿着肥皂表面一层层地流下,浓郁的肥皂气味弥漫在整个展厅空间。该装置利用了肥皂和水的特性加速了现成品的消耗过程,即肥皂在水流作用下不断被消耗,肥皂水又不断循环地清洗固体的肥皂。这一循环往复的过程使作品始终处于一种充满未知的不确定状态。

陆垒《佯装自大狂》 Pretending Egomania装置 Installation综合材料 Mixed media尺寸可变variable size 2015

  作品包含了“猪”,“狗”,“老鼠”,“熊”和“驴”这五种动物。这些动物在传统雕塑中往往不以伟岸的形象出现,现被艺术家削去感官只保留了听觉(耳朵),使其站立在铝铸下水道形状的底座上,好似伫立在广场上骄傲的雕像。削去的五官被喇叭面罩代替,闪烁的莫尔斯电码不断从中发射出,分别向外界传递着NO MEMORY (无记忆), NO SMELL(无嗅觉), NO CONSCIOUS(无感知), NO SIGHTS (无视觉)和NO WORDS(无表达)。这五只褪色的动物是自大与颓废的矛盾体,对着广场发出无声的对抗。

王礼军《2014年冬天——精致的燃烧》The Winter of 2014 – Refined Burning煤 Coal 尺寸可变 Variable Dimensions 2014

  艺术家王礼军用整个冬天打磨煤的方式“取暖”。每天他花费5小时打磨煤块。磨煤是一种简单而枯燥的行为,而打磨出来的煤块却具有一种几何美感。这一打磨过程使我思考人的存在形式和价值。如果说燃烧是煤最终的归宿,那之前的精致对它来说又意味着什么?对他又意味着什么呢?

卢征远《浪》Wave 喇叭、水、声音装置、木、钢、亚克力Speaker, Basin, MP3 Player, Wood, Steel, Acrylic尺寸可变 Variable Dimensions 2015

  《浪》是一件结合圆弧形空间的声音装置。该作品每隔一段时间会发出不同人的吶喊声。在这圆弧空间最能聚集声音的中心点,放置着一个盛满水的水盆,盆中的水清净透明,随着四周传来的声音,浮现出水面上细微颤动的波纹。从现场情境看,一是将无形的声音转换为有形的悸动,二是用贫穷艺术的基调生产出一种抒情自然的联想,三是赋予这个场域中的种种元素自由、开放的解读机制。这些喇叭或许代表人微言轻的生活大众,也可能指涉一次次众说纷纭的社会事件,但正因为每个单体都发出了声音,而得以让议题浮现,并汇聚成一种集体的、能动的力量。

Fernando Sánchez Castillo费尔南多·桑切斯·卡斯蒂略《兵马俑》Terracotta Army 陶瓷 Clay 2016

  费尔南多·卡斯蒂略(Fernando Sánchez Castillo)是一位西班牙艺术家。他的作品观念是通过玩具工业来介入话语现场。尽管玩具是一个大众消费的商品,但它隐含了社会教育功能。然而,艺术家发现商品玩具极少显现出寓教于乐的功能。卡斯蒂略从玩具工业的视角出发,他根据现实语境给予一个方案,在景德镇制作以陶瓷为载体的作品,烧制一百个陶瓷的兵马俑,然后在展览现场布置成新的景象,探索商品社会和现实世界的复杂关系。在卡斯蒂略的作品《兵马俑》中,玩具工业反映了一种社会意识形态,是根据不同国家的社会变化所产生的应对机制。卡斯蒂略通过防暴警察的形象反映当今社会的动荡、混乱和不安。

  据悉,展览将持续到2017年3月5日。

  策展人简介

  黄笃,策展人,评论家。黄笃于1988年毕业于中央美术学院美术史系。2004年获中央美术学院美术学博士学位。黄笃撰写了许多当代艺术的评论文章,多发表于中国、日本、韩国、荷兰、澳大利亚等国的杂志 。他担任多个国际艺术奖项评委:如CCAA奖,瑞信-今日艺术奖,台新艺术奖和日本尼桑艺术大奖等。曾策划过“上海双年展”、“圣保罗双年展中国馆”、“南京三年展”和“贫穷艺术大师库奈里斯”展、 “形象的焦虑”(马德里摄影节)等。

  赫拉尔多·莫斯克拉教授(Professor Gerardo Mosquera),生于古巴首都哈瓦那,曾任纽约新当代艺术博物馆资深策展人,国际知名策展人、艺术史论家,兼任荷兰阿姆斯特丹荷兰皇家艺术学院教授。他是"哈瓦那双年展" (Havana Biennial)创建人之一。曾于1992年在哈瓦那策划了大型当代艺术展"关于美洲"。他曾任《第三文本》杂志编委之一。他出版和发表了很多关于当代文化和艺术的论著及文章,其中以《超越幻想:当代拉丁美洲艺术与批评》(伦敦,国际当代艺术研究所出版)一书为代表。2011年至2012年他担任马德里“西班牙摄影”节连续两届的艺术总监。

(责任编辑:熊晓翊)

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