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录像艺术(video art)的创作过程是怎样的?CoBo专访录像艺术家程然

2016-11-04 17:37:14 来源: 武汉K11
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摘要:录像艺术家程然1981年出生于内蒙古,自去年以来,程然的艺术生涯进入了一条日益国际化的轨道。目前,他在纽约新美术馆进行驻留,筹备即将于10月26日开幕的个展。他在去年创作的长达9小时的电影作品《奇迹寻踪》(2015)帮助他从50名年轻中国艺术家中脱颖而出,获得这次驻留机会,电影以3个平行的故事讲述了…

  录像艺术家程然1981年出生于内蒙古,自去年以来,程然的艺术生涯进入了一条日益国际化的轨道。目前,他在纽约新美术馆进行驻留,筹备即将于10月26日开幕的个展。他在去年创作的长达9小时的电影作品《奇迹寻踪》(2015)帮助他从50名年轻中国艺术家中脱颖而出,获得这次驻留机会,电影以3个平行的故事讲述了消失在旅途中的探险者。作品首映于伊斯坦布尔双年展,之后也在香港巴塞尔艺博会上展出。《奇迹寻踪》的完成和本次纽约的驻留都受到了K11艺术基金会的资助,该基金会在过去4年来一直对艺术家的创作给予支持。

  TEXT: Barbara Pollack

  IMAGES: 由K11 Art Foundation提供

  

Cheng Ran, In Course of the Miraculous, 2015 (still). Wide-screen HD film, 5.1 surround sound, color; 468 min. Courtesy the artist, K11 Art Foundation, Erlenmeyer Foundation, and Galerie Urs Meile, Beijing-Lucerne

 

  初次见程然是在杭州,从国美毕业后他便一直在这座城市生活。当时,除了给我看了一些他的精彩的录像作品,他还很好心地陪同我大老远地参观其他艺术家的工作室。此次在纽约重聚,我倍感高兴。我们相对而坐,聊起了他的新展《狂人日记》。

  本次展览将呈现哪些作品?驻留期间你开展了哪些工作?

  我计划拍摄15部录像,就好像一篇篇日记。录像的内容是关于纽约的不同片段,比如街头的鸽子、垃圾袋,当然,也有人。大部分录像里都用了演员,有简短的剧本。大部分演员不说中文,但有些台词是中文的,他们需要学一下。其中既有语言的交流,也有混沌含糊。演员们会说一些大家都无法完全理解的故事。

  展览的灵感主要来自哪里?

  想法来自中国的第一部白话文小说,鲁迅1918年写的《狂人日记》。书中,作者以小说主人公的日记作比,影射社会现实。我采用了是类似的方法。所有的角色都会带有我的视角和观点。15个录像有些很短,只有几秒钟,但有一部长达1个半小时。在这里长片里,4名音乐家现场录制了一种声音艺术,很像是噪音音乐。展厅里到时会有12个扬声器,观众能听到乐队的录音。这会成为背景音,萦绕其间,时而低沉、时而响亮。非常有活力。

  

  Photo: Cheng Ran

  知道自己有机会来美国驻留,当时感觉是什么?

  我当然很高兴。一开始他们选出很多候选艺术家,我很荣幸也入选了。然后我跟Massimiliano Giono(新美术馆总策展人)进行了skype会议,分享了我未来的计划。能被选中我感到非常兴奋。我很高兴能够来美国。以前对美国的印象都来自网络、书籍和美国电影。我还读过侦探小说《英雄胆》,就是以纽约为背景。还有《出租车司机》也是。但我不了解这里,因为我从没来过。而到了之后我看到了电影里出现的那些街道,我很兴奋。

  聊聊你的9小时电影《奇迹寻踪》吧。创作完成花了多少时间?

  花了1年时间筹备和写剧本。拍摄用了1个半月。虽然看起来好像在3个国家发生,但其实都在中国、在西藏完成的。其中一个故事是关于荷兰艺术家Bas Jan Ader的,他在1975年横渡大西洋的旅途中失踪。这段是在工作室拍摄完成的。我们在一个400米长的空间里造出了一片海。看起来是帆船在黑海上,但其实是灯光造就的效果。

  

  Behind-the-scene. Image: Courtesy of Artist Cheng Ran

  我不认为自己是做了一部电影的录像艺术家。但我对做一些难以置信、或者大家觉得不可能的事情非常感兴趣。对于一名录像艺术家来说,最不可能的就是时间。我看了10部电影,都是7个小时以上的。中国商业片一般是1个半小时,好莱坞电影是2个半小时,但世界上也有人在做长片。王兵做过关于中国北方题材的纪录片,长达7小时;还有法斯宾德(Fassbinder)的《柏林压力山大广场》(Berlin Alexanderplatz)。我想做点东西,让大家可以像看电影一样看,随便做多久都可以,不论是1分钟还是5小时。跟安迪•沃霍尔的《帝国》不一样,那部片子里9小时什么都没有发生。我们还是有剧本的。

  参与摄制的有40人,预算并不多,大概2百万。拍独立电影,一部非常普通的通常也需要300到500万,何况我们有一支非常出色的团队。很不容易。如果我跟摄影师说,我们要在1个月内完成一部9小时电影的拍摄,他肯定会说不可能。编剧也一样,也说不可能。我必须说服主创团队的每个人,让大家都开始疯狂,开始变得非常“不专业”,这样我们才能把这件事做起来。我花了3个月时间自己来进行剪辑,但你看不出来,你会觉得是大电影公司做的剪辑。如果要找好的剪辑师和公司来制作,就要付每小时3000块人民币的时薪,我没有钱。我没有剪辑预算,所以我买了台2万块的电脑,一切都自己来。

  

  Cheng Ran in New York. Image: Courtesy of Artist Cheng Ran

  

  你从那次的经验中学到了什么?对你此次在纽约的创作有什么影响?

  我体会到即使是纪录片,电影还是要美。美是电影很重要的部分。哪怕是垃圾袋我都想办法让它美。从我到这里之后,我一个月就去了两次工作室,因为我每天都外出。我把整个纽约当做我的工作室。这也不太容易,因为我毕竟只是一个游客。我只在这里待3个月。我没办法做一部关于纽约的电影,但我可以告诉大家我在纽约的故事。我发现了很多美丽的地方,不仅仅是城市,还有周边的河流和森林。我还在斯塔顿岛上发现了一处船之墓场,在布鲁克林的死马湾找到一处到处是瓶子的海滩。我觉得自己做的是介于回忆和当下之间的东西。

  你跟郑志刚先生是怎么认识的?他的基金会通过什么方式来支持你的创作?

  我是2011年在上海的许宇画廊里认识郑志刚的。我们坐在一间小房间里,我很快速地向他展示了一下我的创作。过程很快。我觉得他思想很开放,也有自己的思考。他知道如何把艺术界的人联系起来。他的视角很广,也很国际化,所以能够把什么都联系在一起:艺术界、现实世界、艺术家、博物馆。他对我的支持很多,一次是在巴黎的东京宫,还有上次的电影以及这次的驻留。除了给予支持,他并不干预年轻艺术家的实践和创作。他提供机会让我们有机会在好的机构里展示自己的作品。他希望从年轻艺术家身上学习各种想法以及如何去支持他们。他给了年轻艺术家很多机会,但又允许大家独立发展。

(责任编辑:洪镁)

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