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林欣:信息和阅历会渐渐的融入作品的思考和呈现中去

2016-09-05 09:20:12 来源: AMNUA视野作者:刘婷
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摘要: 林欣错误的秩序——废弃TheOrderofBugsAbandoning 电子影像装置ElectronicImagingInstallation200cm×160cm×125cm,2014 作品阐释: 《错误的秩序》系列一如其名,意图突出数字图像本身错…

林欣错误的秩序——废弃The Order of BugsAbandoning

电子影像装置 ElectronicImaging Installation 200cm×160cm×125cm,2014

  作品阐释:

  《错误的秩序》系列一如其名,意图突出数字图像本身错误性的美学个性,解构之前作品所呈现的完整精美的形象。

  这一系列新作,是我对一块现实的矿石数据进行了各种尝试和解构,用数字手段进行扫描、点线拉扯等等,保留它在虚拟状态下被修改、被破坏的过程和痕迹。通过特意保留错误的形态,去定格一个物在转变中的状态,固化一种转瞬即逝的空间形态,从而表现一种非常态的心理感受。是在尝试和捕捉电子媒介的特征的一系列创作实验。

  这系列的装置作品,都是我用电脑创作作品的过程中,对偶然错误的保留和强化。我企图虚拟作品的碎片和痕迹能够延伸到现实中来,物化它们、强调它们,使得它们按照我们所习惯的方式来存在。让我们得以实实在在的触碰到他们。

  我希望把三维虚拟创作的过程和异趣从电脑世界拉到现实的维度中来,让数字的bug延伸到现实空间,突破屏幕的屏障,就这样不经修饰地凸显在我们身边。

  Q:你是因为什么进入艺术圈的?

  林欣:长期以来的向往和坚持。

  Q:有没有什么因素可以对你的创作思路产生重大影响?

  林欣:没有重大一说,工作生活中所有的信息和阅历会渐渐的融入作品的思考和呈现中去。

  Q:作为学院计划的一员,学院的教育或者学院的环境给你带来什么样的影响?

  林欣:学院的教育是自身的优势也是自身的束缚。清楚的认识到它并学会转换、推进和突破是必要的。

  Q:对于现在常出现的量子力学、生物遗传学等科学技术与艺术的跨界结合,你怎么看?

  林欣:艺术反映当下,科学技术自然首当其冲。

林欣《错误的秩序——坚硬的芯》002 Order of Bugs:Hard Core 002

布面油画 Oil on Canvas 155x280cm,2014

  作品阐释:

  布面油画《错误的秩序》系列一如其名,意图突出数字图像本身错误性的美学个性,保留和凸显数字虚拟过程中程序常出现的Bug部分,解构之前作品所呈现的完整精美的形象。这一系列新作,如我对一块现实中的石头数据进行了各种尝试和解构,用数字手段进行扫描、点线拉扯等等,保留它在虚拟状态下被修改、被破坏的过程和痕迹。通过特意保留错误的形态,去定格一个物在转变中的状态,固化一种转瞬即逝的空间形态,从而表现一种非常态的心理感受。所以这是一种刻意的保留和节选,是我在虚拟图像的汪洋里节选出来的图形样本。

  Q: 能否给我们简单介绍一下你本次参展的作品?

  林欣:非常态的虚拟空间和心理感受正如时光的额外维度,是我创作的兴趣点所在,而数字虚拟则是我找到的最适合的媒介。

  电子媒介中的数字虚拟有很多特质让它看起来是那么的强大和无所不能,但了解它的人亦知道,其局限也相当的多,有时还经常出现一些不可理喻的程序错误,就像偶尔闹脾气的孩子一样。我把这些理解为其电子媒介所特有的性格,而这些“性格”恰是我新作品创作的源点和思路。

  最新的作品中,我重在探索电子虚拟的一些特质与我们日常所产生的关系,用电子程序的错误(计算机术语称之为“Bug”)来捕捉它的特质,人和程序互相干预,并把错误的程序以视觉化的方式呈现和定格下来。我试图将数字虚拟特有的成像方式、视觉特质来和程序进行各种人为的破碎和重组,如此所呈现出来的一种异样存在——是那么真实、那么常见又那么不正常。它如同失真的现实,又如同现实的本真,有着一种异样的熟悉感。

  布面油画《错误的秩序》系列一如其名,意图突出数字图像本身错误性的美学个性,保留和凸显数字虚拟过程中程序常出现的Bug部分,解构之前作品所呈现的完整精美的形象。这一系列新作,如我对一块现实中的石头数据进行了各种尝试和解构,用数字手段进行扫描、点线拉扯等等,保留它在虚拟状态下被修改、被破坏的过程和痕迹。通过特意保留错误的形态,去定格一个物在转变中的状态,固化一种转瞬即逝的空间形态,从而表现一种非常态的心理感受。所以这是一种刻意的保留和节选,是我在虚拟图像的汪洋里节选出来的图形样本。是在尝试和捕捉电子媒介的特征的一系列创作实验。

  装置《错误的秩序——废弃》和《时光的额外维度》都是我在创作作品的过程中所留下的操作过程。其中《废弃》这个装置的数字形象的原型是一颗现实中的矿石,我把矿石的模型数据转换到数字媒介中,再进行随机地破碎和重组,使它以一种错误的电子状态出现,然后重新在现实空间中实现出来。我希望虚拟作品的碎片和痕迹能够延伸到现实中来,物化它们、强调它们,使得它们按照我们所习惯的方式来存在。

  当多种媒介结合以后,往往会产生前所未有的视觉体验,我很喜欢这种快感。油画语言的表现力非常之丰富,这点毋庸赘述,所以对于这种古老而又成熟的媒介,我采取弱化其特质即反手工性的处理方式,让所有的变化交由后者——新的年轻而又不是很成熟的媒介来处理。而对一个年轻的媒介,我则采取顺应和保留其自身优势特征的方式,此消彼长,把它们结合在一起。当电子图像转换成油画的介质后,材料本身赋予了作品一种厚重感,这与图像本身的可看性有着本质的区别。我总希望做一些没有做过的尝试,无论是对是错。

林欣《错误的秩序——断层》003 The Order of Bugs:Faulting 003

布面油画 Oil on Canva 135x200cm,2015

  Q:你觉得学院展和非学院展的区别在于哪些方面?

  林欣:除了艺术家的组成背景以外,我希望在作品上没有区别或者更加成体系。

  Q:你觉得学院的环境对于艺术家来说是保驾护航还是温水煮青蛙?

  林欣:这主要还是看个人。

  Q: 你觉得学院里有当代艺术吗?

  林欣:当然有。每个学院里的比例多少而已。

(责任编辑:王璐)

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