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山居幽岚——观范阳山水画表达有感

2016-07-28 07:46:20 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:大海
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摘要: 湖松天成200×70cm2016年 湖松天成局部 近日应范阳先生邀请随同其访江西名山——武功山,有幸近距离观看画家的山居生活和创作,也因此对于其山居题材的古典意境表达有了更加深刻的理解和领会。还记得多年前在范阳先生山水画个展上,他的个人绍介中提及,其每年都会安…

湖松天成200×70cm2016年

湖松天成局部

 近日应范阳先生邀请随同其访江西名山——武功山,有幸近距离观看画家的山居生活和创作,也因此对于其山居题材的古典意境表达有了更加深刻的理解和领会。还记得多年前在范阳先生山水画个展上,他的个人绍介中提及,其每年都会安排一段时间入山体验生活、采风,为自己的山水画收集素材,激发创作灵感。那时候便已向往之,但如今才有了这般真实而切身的感受。

山居晴岚180×53cm2015年

松风雅集138×69cm2016年

   众所周知,中国传统山水画是重视师造化传统的。清代画家石涛有句名言:搜尽奇峰打草稿。换句话说即是艺术家应走进大自然山水中去,采集素材,为山水画创作找寻灵感,化大千山水于笔底,落在纸面。也正因为有了山水画家的外师造化,才有了中国山水画的多元面目。一方面,外师造化能为艺术家提供取之不竭的创作素材;另一方面,外师造化也为画家们提供了验证先辈艺术家的艺术语言和图式资源,提供了再创造和发展它们的机会。正如某日随范阳先生游山时,面对由上而下望过去的漫山竹海,他转身对我说,这一目景象让他想起了陆俨少,陆老当年画井岗山山脚下的茅竹是用了圈圈的画法,这在古典传统中是见不到的,说明艺术家在面对自然时,应勇于突破陈规的艺术表现手法,敢于探索和创造。传统不是一成不变的,它是不断发展变化的。

溪山烟霞200×70cm2016年

溪山烟霞局部

北苑春山200×70cm2016年

涧水长流180×60cm2016年

  松树自古即是中国传统山水画描绘的重要题材。因松树生长在悬崖峭壁之上,铮铮铁骨,要画好它实属不易。对松的描绘,一来可见绘者笔墨之功力,二来也能反映出绘者的风度气质。范阳先生人如松,矍铄精神,他也擅画松。武功山为画家近赏远观松树提供了许多便利的视点。遍布崖壁、山野的人工栈道,时常能遇见怪奇虬劲的松干飞出,独立于崖壁石缝之间。“松干松鳞如龙躯,充满了力量,松顶松枝盘绕交叉,松枝尾部还都向上挑起”,范阳先生如是说。艺术家对所绘景物的体察可谓细致入微,了如指掌。难怪在范阳先生的笔下,其所绘松树这般精彩,颇能得松树的魂魄精神。此外,武功山攀山古道中,杂木交错,藤蔓滋长,奇石怪树……这些景观在画家的作品中亦相当常见。“你看这石面上、树干上的苔点,在实际描绘时即是用干点、皴擦来表现……”他津津其间。

悬泉飞瀑138×69cm2016年

携琴访友138×69cm2016年

碧岫晴烟200×70cm2016年

  谈及范阳先生山水画的意境表现。他说,对山居生活内心的向往决定了他的绘画表达。武功山常年云雾缭绕,处处可见悬泉飞瀑,溪流瀺瀺。画家山居期间,与日月、松竹为友,云雾相伴。处处时时可唤起心中的那份诗意、诗境。这种山居生活成了他的山水画追崇的自然流露。此外,在画家的画题中,我们看到:溪山雅居、携琴访友、幽居烟岚、湖山叠翠……所绘山水意趣相类,但绝无同一画名重题,足见绘者内心的丰盈和完满。正如那日,当地好友邀我们同访武功山山脚一名曰沈子村的古村落时,自山而下那条弯延曲折的石溪,浡浡流水不绝于耳,旧村、古木、石桥、流水,“哈哈!曲径通幽,古意盎然,人行其间,不觉唤起一种直抒胸臆的冲动。”范阳先生不禁感叹!

溪涧清居69×69cm2016年

  艺术家简介:范阳,当代中国山水画家、国家一级美术师、教授。曾任全国第六、七届山水画展评委会委员、2005年被文化部艺术服务中心授予“优秀人民艺术家”称号,2014年特聘为江西贤士艺术馆画家。其艺术作品多次在中国美术馆、国家博物馆展出,并参展全国、省市历届美展及大赛并多次获大奖。多次举办个人画展,作品为国内重要艺术机构及私人收藏,专业核心报刊《文物鉴定与鉴赏》《美术》《美术报》《中国书画报》《人民日报》海外版等诸多专业媒体对其人其艺关注报道。出版有《林泉高致——范阳山水画选集》《古雅新生——范阳的山水艺术》《岁月风云:人民领袖毛主席——范阳水墨人物画特辑》。

(责任编辑:潘慧敏)

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