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王璜生:不少双年展在凑热闹 而且凑得不成样

2015-12-28 09:46:41 来源: 收藏周刊作者:梁志钦
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摘要:作为一个国际性的当代艺术品牌,广州三年展前三届均在时任广东美术馆馆长的王璜生主持下搭建起来。有着“超人馆长”外号的他,在近年担任中央美院美术馆馆长期间,又操办了不少具有影响力的双年展。谈及搭建品牌双(三)年展的关键,王璜生称,“最关键在于主持者的判断力和团队的强有…

  作为一个国际性的当代艺术品牌,广州三年展前三届均在时任广东美术馆馆长的王璜生主持下搭建起来。有着“超人馆长”外号的他,在近年担任中央美 院美术馆馆长期间,又操办了不少具有影响力的双年展。谈及搭建品牌双(三)年展的关键,王璜生称,“最关键在于主持者的判断力和团队的强有力与否。”

  简介

  王璜生 中央美术学院教授,博士生导师,中央美院美术馆馆长,全国美术馆专业委员会副主任。

  这种展览更重要的是发现新观念苗头

  收藏周刊:我们该如何理解双年展这样的展览模式?

  王璜生:双年展、三年展都是一种说法,在国际上,正规的双年展或者三年展,都是指一种大型的、国际性的、持续性的当代艺术展览,而不是仅仅是两年一次、三年一次的时间周期上的概念。因为它主题性特别强,会具有一种让观众期待的持续影响力。

  比如说威尼斯双年展,现在已经做到五六十届了,每两年一次,持续的影响力越来越大,越来越吸引人。

  收藏周刊:从学术层面理解,还具有哪些特点?例如对主题的要求如何?

  王璜生:首先要看每一届双(三)年展的主办机构最初的出发点。例如卡塞尔文献展非常重视提出问题,学术影响力很大,它尽管四年五年一次,但每一次都像一 个重磅炸弹一样,每次展览都能提出非常多的问题,例如约瑟夫·博伊斯《7000棵橡树》、“人人都能成为艺术家”等作品和观念就是在卡塞尔文献展上呈现 的。可以说,这种展览模式就是一种会提出问题的展览。威尼斯双年展也在提出问题,但是它更强的特点是呈现出世界各地当代艺术最新的表现状态。它们的重点就 是要解决如何把相关的作品集中在一起的问题,而且它们每一届都会有特定的理想与独立的学术判断,因此,它们的影响便越来越大。

  收藏周刊:从展览的操作上看,跟普通展览不同的地方是否在于,先确定主题,然后再寻找相应的艺术家,甚至让艺术家围绕主题进行创作?

  王璜生:不是的,这个理解是错误的。任何策展都不可能说有了主题然后让艺术家来创作。其实,这种大型的展览更重要的是如何发现艺术家新的观念苗头,对社 会正在发生的一些问题,他们有何敏感的艺术表现。策展再从这样的基础上去梳理,整合出一个对当下一些核心问题的提出,并继续寻找相应的艺术家构建一个大型 的具有国际视野的展览。当问题明确了以后,也许有些艺术家会有新的创作,都是持续进行的。

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(责任编辑:胡亦婷)

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