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【艺术人物】苏新平:回归到一种自然的状态

2015-10-18 21:11:35 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:陈耀杰
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摘要: 展览开幕现场 2015年10月18日,苏新平最新个展“有仪式的风景”在广东美术馆开幕,此次展览将他早期的作品《躺着的男人与远去的白马》、《木桩与马》、《宁静的小镇》、《空旷的草地》、《网中之羊》等石版画与新近创作的《荒原》、《无题》、《八个东西》、《表情》等穿插排列呈现,试…

 

展览开幕现场

  2015年10月18日,苏新平最新个展“有仪式的风景”在广东美术馆开幕,此次展览将他早期的作品《躺着的男人与远去的白马》、《木桩与马》、《宁静的小镇》、《空旷的草地》 、《网中之羊》等石版画与新近创作的《荒原》、《无题》、《八个东西》、《表情》等穿插排列呈现,试图通过隔空对话的形式,来呈现苏新平三十年来的艺术创作脉络,在学术主持黄专看来,苏新平的艺术大多是源自于关于记忆问题的思考,其艺术中个人时间与历史时间的关系不仅体现为内在与外在的抗争,还体现为现在时的“我”与过去时间中“我”的循环往复的对话。

  而在苏新平自己看来,从事当代艺术创作三十年,是一个不断寻找自我和回归自我的过程,八十年代对于他来说是“个人很无奈的时期”,因为要独自面对整个世界,与世界是相互抗拒的;1993年到2005年前后,是个人外在化的时期,离开了自身的状态,2005年之后是寻找到自我和回归自我的时期,回归到一种很自然的状态。

广东美术馆外景

左起:深圳文联副主席梁宇、美术批评家栗宪庭、艺术家苏新平方力钧

苏新平与艺术家方力钧张晓刚范勃及策展人俞可徐钢等嘉宾合影

  这里的自然状态是一种艺术自律的状态,苏新平以艺术超越现实的审美形式,呼唤自由,表达希望,渴求幸福,他给人们带来诸多深情的提醒,虽然有时候他对现实的描绘过分悲观了,虽然他未能给未来设定明朗的构架,但他却是表达了对实现人性自由的真真切切的关注。

  “风景”作为“自我”的一种呈现

  提起苏新平,在以前人们想到的会是版画,因为他在版画方面成就最大,而在当下,人们首先想到的会是“风景”,当然这里的“风景”并不是一般意义上的“风景”,而是一种人文风景或者心理风景,苏新平通过外在的景象表达的是一种内在的精神和情绪,这种精神和情绪带有艺术家的生命痕迹。

  苏新平在谈到《风景》系列的创作时表示:“直观地说,我的风景不是现实的风景,它是人文风景、社会风景或者是心理风景,从语言角度讲风景也可以是人、静物,边界是不存在的,画人也是风景。”

荒原(局部) 纸上铅笔 2015

  苏新平《风景》系列的创作,始于2005年之后,这也是其重要的转型期,在这一阶段他尝试了很多方式,既有纯粹的风景,也有人景结合的画面,画面的尺幅往往很大,但在后面的发展中,画面逐渐变得抽象和纯粹,叙事的元素越来越少,画面的情绪越来越浓:“早期的创作可以说是风景,社会风景、自然风景都有,还有两者柔在一起的,比如2006年—2008年的创作就是这样的,但在后来的创作中,风景与真实的风景没有太大关系,甚至为了误解,我把名字叫《灰色》,画面也变得越来越抽象,把形象都抹掉,不要具体的内容,完全是内心或者精神、思想活动的结果。”

  之所以有这样的转变,苏新平表示:“可能与个人对艺术的认识有关系,我不太喜欢追潮流或者是思潮,更多的遵循艺术本身的规律,艺术最终是自己的事,怎么想?怎么做?纯粹是个人的角度,艺术创作永远要忠实自我内心的诉求和精神诉求,将自己在现实中的状态和处境转换为艺术的语言,这种转换是自然的流露,我比较在意这些方面,因为有这样的思路,我更自信,不会考虑到利益因素,可以进入到一种自由的状态,这时会发现搞艺术还挺幸福的。”

荒原 280×1120cm 纸上铅笔 2015

  当然,每个身处社会的人,不被社会所影响是不可能的,要做到完全的独善其身很难,虽然依着苏新平的性格,他不会去做随大流的事情,但作为社会中的人,他还是会考虑思潮,只是身在其中还保持着思辨和选择。

  比如九十年代初的苏新平,在版画事业越来越好的时候,转向了油画的创作,想要更加深入的介入到当代艺术的方方面面:“当时,生存还是第一位,虽然艺术是一种理想,但生存是不可回避的,到了2000年——2005年开始反思之前的创作,我发现存在很大的问题,内心始终无法平静,于是开始纠结和寻求突破,如果没有这一阶段的纠结,也就没有今天的淡然和平静。”

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(责任编辑:陈耀杰)

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