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崔振宽:焦墨古已有之,现代的颜色将之丰富

2015-05-27 09:01:05 来源: 南方都市报 作者:黄茜
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摘要:南方都市报(以下简称“南都”):你这二十几年来潜心用焦墨、焦彩创作,请谈谈什么是焦墨、焦彩,它们在表现上有什么特点? 崔振宽:焦墨不是我独创的,自古就有。所谓焦墨就是用墨不用水来稀释作画,比如说新时期的彩陶,上面的饰纹就是焦墨。唐代的壁画也是焦墨画法,黄宾虹先生也说&ldqu…

  南方都市报(以下简称“南都”):你这二十几年来潜心用焦墨、焦彩创作,请谈谈什么是焦墨、焦彩,它们在表现上有什么特点?

  崔振宽:焦墨不是我独创的,自古就有。所谓焦墨就是用墨不用水来稀释作画,比如说新时期的彩陶,上面的饰纹就是焦墨。唐代的壁画也是焦墨画法,黄宾虹先生也说“宋代多焦墨”。

  焦墨是一种画法,一种形式。画家用焦墨来画画的人很多。比如说清代程邃很喜欢画焦墨,但他是以焦墨为主,还有一些水墨成分。

  我个人觉得焦墨画更能发挥运笔的特点,不用水稀释墨,所以画的时候必须要笔笔肯定,没有任何可以修饰的地方,这是它的难度。

  焦彩就是焦墨上色。从整个绘画的发展来说,中国画的色彩是它的薄弱环节。焦墨不像水墨,水墨作画使用传统的透明颜色,照上去把颜色和墨结合到一起,形成一种色彩的感觉。但是焦墨因为墨本身很重,你用水色的话实际上没有效果,所以必须用带覆盖性的颜色。比如用传统的青绿色可以覆盖在焦墨上。但是我感觉到用传统的色彩,色像比较简单、单调,而且跟墨不易协调。我用的是现代的颜色,它可以和各种颜色混合。想通过颜色把焦墨更丰富一点,而且画颜色以后不完全把墨覆盖,形成一种半透明的视感,这样的话,焦墨和颜色可以起到相存依照的作用。

  《金秋》这张画,仔细看里面有一种金属感,好像很小的闪光点在里面闪烁。本来金色和银色是非常跳的颜色,与墨很难融合到一起。通过实验,我发现金色和银色调到一起,会变成比较柔和的灰色,在这个颜色里再加朱红,或者加一种蓝,这样既跟墨融合到一起,仔细看又有一种金属感,增加了画的力度。这是我一个小小的发现。

  南都:崔氏焦墨属于刚劲有力的一派,这样的风格是否受到你所在的西北地域的影响?

  崔振宽:地域性对于一个画家最初的成长有一定的关系。因为一个画家成长的地域环境必然对他的审美、创作、取材、题材有影响,所以后来有一些评论家也说过,有地域性,才有全国性。最初是这样,到一定程度之后,创作就不再受地域性的限制,一个艺术家更重要的是他的个性,面貌。

(责任编辑:胡亦婷)

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