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当代铜版画艺术语言的拓展

2014-12-27 08:40:16 来源: 内蒙古师范大学招生办公室作者:曹雪飞
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摘要:当代铜版画艺术语言的演变构筑了铜版画形式美的语言要素。技术技巧的多样性使得铜版画的外延被放大,新媒体与数码技术在创作中的运用,新媒介、新材料的应用促进了当代铜版画艺术审美内涵的转化。这些都拓展与延伸了当代铜版画的艺术语言。

  2008年(第五卷)第四期(总第十八期)

  20世纪80年代后期以来, 中国当代铜版画在形式语言、视觉图示、精神内涵以及价值追求上都经历了转变, 版画家的艺术观念也不断演化, 追求主体意识和本体语言的美学意义取代了批判现实、再现生活及风情描绘的既往艺术语言, 在纯化版画语言、重视制作技术的精致性、强化版画艺术表现力方面也实现了超越。在当今社会科学技术的高速发展及意识形态领域变化的前提下, 当代版画创作出现了前所未有的活跃状态, 思想性格、情感志趣、审美观念、价值取向大相径庭的版画家们在当今社会经济、文化背景下, 从艺术实践中寻找到适合自己的新手法, 以语言形式各异的表现方法, 逐步形成自己特有的视觉图示, 并在此基础上不断的深入探究, 使其更加鲜明, 更具有内在的文化涵义, 产生了一批具有鲜明个人艺术语言样式的版画家。纵观当代版画样式画风现象, 我们可以看到, 由于社会转型期所带来的画家价值观、文化心态、审美取向的变异, 减弱了借助于地域特征、自然风景和风土人情为依托的创作手法。当代铜版画家中的徐宝中、王家增、李仲等画家都具有鲜明的个人风格模式, 画家们更注重以审美价值为重心的纯视觉艺术体验, 从而走上了对艺术本体语言进行深入研究的探索之路, 注重艺术的独创性和个人风格的形成, 充分表达自己的艺术观念和情感理念, 追求作品精致完善的艺术效果,中国当代版画呈现出多种画风并展示了百花齐放的态势。

  当代铜版画发展明显的倾向是:更加注重制作技术与材料运用在制作过程中的重要作用;新材料媒介的运用使得蚀刻痕迹在画面中成为一种独立的因素并显现出多重意义;版画家对材料、技术手段的关注在很大程度上超过了对表现内容和画面形式的关注。因此, 当代铜版画对技术的精深性, 依托于高科技和雄厚的经济实力, 还有当今社会科学技术与经济的高速发展都为版画艺术提供了有利的物质基础。在这种背景下, 艺术家对制版印刷提出了更高的要求, 对表现手法不断提出新的目标, 在艺术的风格样式上追求更加多元化的形式。当代版画的走势表明, 版画作为间接性艺术, 有着与其他绘画艺术所共有的艺术问题,因此我们应当更加关注运用新的媒介材料和制版技术所形成的当代铜版画艺术语言的特征。

  1.技术技巧的多样性使得铜版画的外延被放大

  科学技术进步的直接受益者, 在美术学范畴中当首推版画。科学技术的发展带动了版画的发展, 印刷技术的革新扩大了版画艺术的传播范围,高科技机械手段的引入减轻了版画制作的工作强度, 化学品种的增多, 丰富了版画水与油、酸与纸的亲和关系。其中, 凹版的制作途径也更宽泛, 但凡凹痕在刻意的技术处理后都会得到工作室范畴无法比拟的视觉效果, 水与油在适当掺和化学材料后出现的特殊效果, 再通过不同品质的酸性腐蚀使铜版画艺术空前繁荣, 极大地提高了制版的自由度和铜版制作的随机性。铜版画由于金属版材的可塑性, 并经过版画家在创作中的不断创新,发明了许多特殊技法, 运用凹版的原理与各种材料的结合在版面上获得各异的印痕效果, 进而极大地拓展了铜版画表现的可能性。例如, 自喷漆飞尘法、喷笔飞尘法、糖水技法、软蜡技法、水墨技法、漂油技法等间接技法, 种类非常丰富, 各种技法的印痕效果个性特点十分鲜明。综合版是在现代版画艺术发展过程中衍生出来的新的艺术形式, 它利用了版画平、凹、凸、漏的原理, 使用了不同凹凸质感的媒材, 混用了蚀刻、漏印或雕版的技法, 将复杂多样的媒介与版种混合的形式综合于一体, 其原则是创作有别于其他画种所不能企及的视觉效果, 但不以丧失版画复数性和印制性的基本原则为倚重。因此, 当代铜版画艺术的发展在此基础上做出了更大的突破,铜版画概念的外延性被扩大。

  2.新媒体与数码技术在创作中的运用

  20 世纪以来, 整个绘画都受到摄影的挑战摄影技术方便快捷, 在真实再现上有无可比拟的效率和优势, 传统绘画艺术的表现形式随之而改变。影像时代的文化特征与版画的艺术功能十分接近, 即它的重复性、多样性, 以及与技术发展的密切联系性。[ 1] (68)在传统绘画当中, 只有版画和设计靠得最近, 版画和设计的结合也最容易。有些现代设计也在追求版画的设计风格, 在电脑插图绘制软件中, 有专门的版画风格滤镜效果, 很多设计师也在作品当中会刻意运用版画的艺术语言和构图形式作为设计的元素。有些动画作品与网络时代的新媒体技术结合起来, 在造型上也采取版画的干练古朴、对比强烈的表达方式, 创造出独特的风格与形式。现代铜版画作品中非常多的运用感光制版技法, 这种技法借用了商业印刷的感光制版材料, 并利用点状的菲林片或在透明纸上手绘, 进行感光作业加以完成, 其效果是其他技法不能替代的。作品体现了一种现代与传统的结合, 在保持铜版画传统特征的同时又增添了现代科技的因素。特别是结合数字技术处理手段加工图形, 然后出菲林片感光制版, 则更增添了画面的超现实意蕴, 在硫酸纸或其他透明的纸上手绘的话, 利用感光制版法可以很容易地制作出自己想象的形象, 伴随着科技的发展感光制版法的手段将会进一步扩展。版画家孔国桥的铜版画《你不愿谈及或正优雅谈论着的》就是利用照相腐蚀的方法制作的一幅具有代表意义的作品。美国画家劳申伯格常用照相制版的方法将新近发生的事件进行重新排列拼贴制作成铜版画, 形成其独特的艺术风格。

  3.新媒介、新材料的应用促进了当代铜版画

  艺术审美内涵的转化由于版画的制作性使其成为各种绘画艺术形式当中最为依赖技术与技巧, 媒介材料的应用对艺术表现风格的影响是非常大的, 因此对技术、媒介、材料及其形成的技术性的研究逐渐形成当代铜版画一种独特的艺术语言。媒介材料逐渐从当初的辅助的表现手段转化为精神本质的传达者,媒介材料所具有的艺术理念的范畴被扩大的同时, 也具有了独特的审美意义和精神本质。恰到好处的材质表现的运用, 能让人产生强烈的视觉印象, 这对作品的视觉感染力是不容忽视的表现因素。应用综合材料的表现技法可以利用许多材料的肌理, 以一版多色的手段表现个性创意, 材料运用和构图形式的随意性大, 是一种具有创作性的表现方法。生活、工业用材料都具备使用的可能性, 比如塑型膏、砂纸、麻袋、瓦楞纸、木片、沙子、肌理粗糙的布纹等都可以运用到制作当中。这种技法大部分是采用凸凹版技法, 以刮、刻、剪、堆、对印等手法制版, 在卡纸或其他的厚纸上, 用实物或树脂堆压的方法做出肌理, 可用凹版的方法印制, 凸凹结合, 一版多色更佳。固锡法是利用锡纸的质地较薄, 弹性较弱且表面光滑、不易变形的特点, 预先根据需要做一些褶皱肌理, 再放到铜版机上压制一遍, 其肌理跃然纸上, 再结合其他技法会得到更加特殊的效果。另外, 综合材料技法的肌理比较深, 可以做出浮雕效果, 材料的灵活使制版自由, 与传统技法结合可以做出许多新奇的效果。媒材多样化了, 版画艺术语言也变得更加丰富, 在观看方式和表达方式上, 破除了传统美学对版画的界定, 版画艺术变得更加多元化, 更加强调个性, 强调画面的材质材料表达的审美内涵。版画艺术作品的形式、语言、观念和媒介不仅有其独立的价值, 有进行单独研究的可能性, 在更多的情况下, 这些因素之间的关系又是相互依赖相互作用的。因此, 媒材的应用在版画艺术发展演变中的作用有时甚至是关键的、革命性的。版画是一种“重叠”的艺术形式, 除了它固有“套印”和“制作技术所追求的重叠的丰富性”外, 重叠在概念的外延上, 使版画版种的复合表现深度得到进一步拓展。版画走向了三度空间, 媒材也从纸演变到布、石膏、树脂、金属、石头、粉末等范畴, 造型意识由平面形式走向凸凹肌理本身, 直至走向与自然客体的融合。[ 2] (123)在思想和主体意识的多重“重叠”中, 艺术家重新关切媒介和手段与个人经历的关系, 关注艺术观念与最终能否感动观众的视觉主题的意义。至此, 当代铜版画艺术在美学理念和创作观念的本质上正发生着蜕变。当代铜版画的技术语言的发展是版画之所以成为独立画种的前提所在, 深入探究其技术技巧和表现语言对当前我国版画创作有着更加深远的影响。版画作为技术性很强的画种, 其媒材更新与技术语言对于艺术表达是相当重要的, 因为正是由于其技术性才有了版画的独特性。但我们必须牢记的是, 技术不能代替艺术本身。艺术观念的更新始终应是艺术创作首先所要考虑的, 在探求版画创作语言的过程中, 在关注版画语言物质特性的同时, 要避免过分技术化所带来的表面化之形式感。艺术创作不能是单纯的技术性产物,综合技艺的能力和综合应用的能力则在更深一层上要求艺术家将技术的过程转化成艺术创造的过程。

  参考文献:

  [ 1] 杨劲松.重叠肌理[ M] .石家庄:河北美术出版社, 2002.

  [ 2] 范敏.铜版画教程[ M] .石家庄:河北美术出版社, 2006.

(责任编辑:朱汉云)

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