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“从写实出发”写在“中国写实画派十年展”之际

2014-11-05 14:12:05 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:诸迪
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摘要:一位印度的批评家曾经说过,艺术中的每一个现象既是回答时代提出的问题,也是艺术向它的时代提出新的问题。 写实画派的出现亦如此。事实上,需要以“写实”作为一个画派的名称,恰恰说明“写实”本身成为了一个“问题”。在油画引进之初,它的写…

  一位印度的批评家曾经说过,艺术中的每一个现象既是回答时代提出的问题,也是艺术向它的时代提出新的问题。

  写实画派的出现亦如此。事实上,需要以“写实”作为一个画派的名称,恰恰说明“写实”本身成为了一个“问题”。在油画引进之初,它的写实性、科学性就受到当时中国先进知识分子的看重与推崇而得到广泛传播,成为了学院美术教育的正统和油画创作的主流,这种状况一直持续到20世纪80年代中后期。随着西方现代主义艺术观念的大量涌入,中国前卫艺术快速兴起,写实绘画受到了强烈冲击与质疑,甚至被视为保守和封闭的同义语,加之由于刚刚兴起的艺术市场上大量粗俗的、空洞矫饰的写实绘画作品的泛滥,写实绘画的声誉受到严重打击,写实绘画遭遇了前所未有的危机,逐渐失去了主流地位,一时陷入低潮。正是在这样的背景下,“一些仍在坚持着自己多年的理想,以所喜欢的写实绘画的方式表达着自己诗人一样的情怀,对制作过程的投入和完美品质的要求近乎苛刻,对理性精神和传统文化的崇尚极端执着的志同道合者”聚集到了一起,写实画派正是因循此种学术诉求而成立,他们希冀从写实出发,重树写实绘画的旗帜。

  众所周知,写实作为一种艺术表现的手法由来已久,艺术的诞生在某种意义上就可以归究于人类模仿自然的冲动。通观西方美术史,我们甚至可以说,在后印象派出现之前,美术基本上是属于写实的范畴。这不仅直观地体现在众多的绘画、雕塑等作品中,也可以从始自古希腊的诸多哲学家、艺术家的著述中寻找到证据。在常将“写意”归为艺术特征的中国,事实上对于写实的追求也有着漫长的历史。可以说,无论在西方还是东方,写实都是人类在试图艺术地表达与外部世界关系时的一种自然诉求。事实上,直到摄影术出现,绘画存物象形的功能被替代,开始逐渐走向了表现与观念。即便如此,不论历史上还是当代,从写实出发,将写实赋予某种文化观念,使之成为一种学术主张的努力从来没有停止过,也由此孕育了艺术史上诸多的流派。

  写实画派的形成与美术史上的画家群体有所不同,大多数代表画家在画派形成之前就已然名声在外,并且形成了鲜明的个人风格和艺术特色。尽管如此,在当今图像泛滥的信息时代,中国社会的迅速都市化使得20世纪的写实绘画传统在表现当代社会丰富的现实图景和多元化的思想观念时遇到了前所未有的挑战,当代文化语境中的写实绘画到底何去何从?写实绘画继续存在的意义和价值是什么?这些成为大家共同面对的学术课题,虽然其成员有着不尽相同的艺术风格与个性特征,但却有着在当今写实绘画式微的状态下,致力于承接传统,致力于写实艺术当代创造的共同意愿,这使得写实画派在成立之初就有了明确的方向,并希冀以画家群体的合力形成对当代艺术生态的能动作用。综合来看,写实画派的创作以观照对象为坐标轴大致可以分为四个类型:一是日常诗意。在这类作品中,画家把镜头对准自己生活中的人物和事件,通过对周遭生活的审美化处理表达内心的诗性情怀。作品中慵懒的人物形象、炫目的都市景观乃至日常生活中的处处细节都被一种充沛的诗意所浸染,这种诗意源自画家内心,流于画面之间,因此能够汇成打动人的力量。尽管他们作品中体现的人文关怀视角不同,落笔间的理念也有所差异,但是都能让观者感受到他们对生活的礼赞和内心的诗性情怀。他们既不像新生代画家那样纯粹地再现周遭生活,也不在创作中过分掺入观念,而是针对现实进行提炼和升华,把心底的感受隐含在创作间,生发出淡淡的忧伤和感怀。从某种意义上说,这种对日常生活的审美化处理而生发的诗性表达具有后现代主义的美学特征。二是底层观照。这类作品主要描绘处于社会底层的芸芸大众,抓拍当代

  社会底层那些典型人物的生存状态和生存环境。三是身体叙事。主要指以人体为表达载体的创作,也是写实画派创作的重要内容,一大批画家都以女性身体展开其叙事的篇幅。在他们的作品中,无论是伫立窗前的女孩,还是画室中的模特,都传递着人物的内心世界,让人不禁感喟时代变迁带来的人性变化。四是自然物语。这类作品以静物和风景写生为主,它们中有的体现了东方审美的格调,有的表现了画家恋物癖般的固执,也有的纯粹为了歌颂造化的力量。当然,写实画派的创作还包括许多其他的内容。事实上,写实画派十年的发展历程某种程度上也是中国写实绘画发展的缩影,包容了丰富的内容,反映了时代的变迁,呈现了多样的面貌。

  当然,从写实出发不能止于挖掘新的题材和表现方式,而是要重新为传统注入精神内容和思想活力,注入新的思想与观念,参验当今时代的学识、眼界与体悟,为人们提供一种观看现实的方式。面对科技高度发达的奇观社会,人们获得图像的途径变得更为多元,图像的作用已经超越了其作为信息的载体,而不断地为人们提供新鲜的观看世界的视角。同时,以写实这种方式对本土现实的观照是写实画派存在的重要价值和方式,也是重获其在当代艺术领域地位的途径之一。从这个意义上说,写实绘画也要积极探寻一种面向现实,面向自然,面向自我的观看方式,由此才能够成为参与中国当代艺术建构的重要力量。事实证明,写实绘画以其深厚的传统,并随着当代社会的变革和现代意识的发展,不断丰富着自己的艺术语言和表达方式,不断适应新的审美需求,以写实的手法承载着当代人多样的思想与情感,承载着东方艺术的精神与审美,描绘着当代丰富的图景,表现出广阔的发展前景和蓬勃的生机,这也更加凸显了十年前写实画派成立的意义。

  作为社会文化的一个缩影,中国美术围绕着古与今、中与西的争论走过了百年,这也成为了贯穿20世纪中国美术发展的两个重要线索,不同的学术立场和主张造就了不同的流派和代表,也为我们留下了丰厚的文化遗产。今天,虽然我们所处的历史境遇和心态都已大不相同,但从整体上看,中国美术仍然面对着民族性和时代性两大课题。很显然,在市场经济和全球化的背景下,在社会急剧变化和文化多元化的语境下,这两个命题也有了新的内涵,中国美术也在经历着一场不同以往的现代转型。写实画派已经走过了十个年头,队伍不断壮大。他们的努力和对写实绘画的执着守望,不仅为我们呈现了写实绘画在今天广阔的可能性,丰富了当代中国画坛的面貌,扩展了当代文化的维度,也在观念不断转换,图像样式泛滥的今天彰显了他们独立的意识和品格。

  从写实出发,前景广阔。

  2014年10月

(责任编辑:刘欢)

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