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【雅昌带你看展览第45期】澳门艺术博物馆里的“云林宗脉”

2012-09-11 15:15:27 来源: 雅昌艺术网专稿 作者:陆晓凡 黄萌
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摘要:导语:雅昌艺术网(陆晓凡黄萌)在9月6日至11月18日,由澳门民政总署辖下的澳门艺术博物馆与安徽博物馆首度合作,举行“云林宗派——安徽博物院藏新安画派作品展”。这也是新安画派首度走出大陆,向世界展示这个在明清美术史上影响深远的传统山水绘画流派。展览上作…

  导语:雅昌艺术网(陆晓凡 黄萌)在9月6日至11月18日,由澳门民政总署辖下的澳门艺术博物馆与安徽博物馆首度合作,举行“云林宗派——安徽博物院藏新安画派作品展”。这也是新安画派首度走出大陆,向世界展示这个在明清美术史上影响深远的传统山水绘画流派。展览上作品分三部分展出,包括:新安八家、群英、前驱‧后劲‧同道。共有120件套作品参加了本次展览。

 

       导览人:澳门艺术博物馆馆长陈浩星

  为什么会推出“新安八家”这个概念?

 

      清人张庚在《国朝画徵录》中把渐江、查士标、孙逸、汪之瑞四人列为“四家”。此提法突出了新安画家群体裡这四位成员的籍贯和共同的风格趋向,使四家合称之名不胫而传。但新安画派中风格各异的高水准画家众多,非此四人所能概括,故扩充之,增加艺术水平相若者四人:程邃、戴本孝、郑旼、江注,是为“新安八家”。   

  新安画派的传世作品除了安徽博物院外,一些大的博物馆也会有少量。但是除了戴本孝和渐江外,其它那两家汪之瑞和程燧的作品保存的就很少。我们就算查过《中国古代书画图录》,发现国家博物馆保存都很少的,其实这很不平衡。如果我们做个展示,但从新安四家来讲,就算安徽博物院尽出它的所藏,其它四家作品都不是太多,这是一个客观的现实。因此我们这次根据美术史推出了一个“新安八家”的概念。

  其实新安画派这个讲法是从清乾隆开始流传,章太炎对绘画很有研究的,他提出程燧和戴本孝的艺术成就是相当高的。所以他就提出是不是可以将渐江、查士标,程燧、戴本孝同列为新安四家。但是程燧、戴本孝这两家存世的作品是比较少的,我们觉得他们的传世作品少,其实不等于他们在当时没有影响力的。为什么在初期大家时不算上程燧和戴本孝呢?想必当年是有原因的。这两位作者有过人的艺术成就,可能只是因为这个人性格比较孤僻,不喜欢和人交际,或者这个人性情比较高傲,一般人不容易得到他的作品,但是不等于他没成就。今天我们更加要正视它,保留它,否则几百年后可能再也见不到这些作品。让他们能够流传下来,还是有个名,只不过作品少点。

  除了程燧和戴本孝外,我们还展出了郑旼、江注的作品组成了“新安八家”。我们觉得这八家并不是不合理的,因为他们都有同样一个背景,都是明代的遗民。虽然他们生活在清代,但是他们在清朝的时候没有出来为官。渐江是明代的秀才,但到了清朝,他就已经不再考科举了。他是出了家,这八个人都是这样的背景,都是遗民,大家年纪都是相仿的,当然会有点距离。受到渐江的指导,所以在我们见过的作品里面都会感觉很像渐江。江住也是他的一个弟子,所以他的画比较接近渐江的。

  其实程燧和戴本孝的作品都有一个共通的地方,就是比较擅用干笔。为什么很多朋友看到新安画派的作品会感觉好新鲜?对中国画不是很熟悉的朋友,会觉得好有现代感。其实他很多时候用那种简洁的笔墨,通过几何图形的组合,体现山石的肌理,因此会有观众觉得怎么会有种素描的感觉呢:单线勾勒完轮廓后,用焦墨干笔像素描塑出来的。以这张画为例,这个渲染了它的云气,这个纹理啊,都是一路而上的。这种山石的嶙峋感,是画得很好的。

  在新安画派的作品里,黄山是一个很重要的符号。在他们那边最主要的地方就是在黄山,所以现在我们接触到安徽的画家都有这种感觉:你们觉得上黄山很了不起,我们天天都会上去。黄山是个得天独厚的地方,所以这个画派最大的成就都是与山水有关系,所以花鸟的内容会比较少点,他们画的画都比较荒凉,这个和他们遗民的心境有关系,给人一种郁郁寡欢的感觉。

  这些都是戴本孝的作品。其实这次展出八家的作品的比例来讲,郑旼、戴本孝相对比较多点。这张戴本孝的画很有价值的,不只是艺术方面,我认为可以多方面反映到遗民的生活和生活情景的状态。这样的作品是不多见的。从我个人来讲,我比较喜欢这件作品。因为这张可以从多方面去欣赏它,去推敲画中人的关系。

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(责任编辑:黄萌)

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