往日的某街某巷，张家李家，是靠街巷和院落的形象特点区别的；现在你住在高楼林立的城市，你对自己住宅的辨认，不但需要路标，而且三单元506，不比五单元708更有特点，无论找人，还是回家，都要门牌号码清楚。现代消费，需要的主要不是人对货物的判断力，而是对商标和品牌的了解。所有现代交通，飞机，火车，要是你看不懂标志，你就两眼一抹黑。尤其上了高速公路，你稍不留心路标，就会眼看着自己的目的地，无法接近目标。……，符号和标志，成为现代类型化和标准化环境的对应物，即人的生存――吃喝拉撒睡的每一个环节，每一种使用品的标准化生产，产生了一整套相应的符号标识系统，让人从传统的形象辨识，转入符号的辨识系统。现代人离开符号，几乎生活不下去。 　　标准化环境同时创造了人的标准化，消费文化和时尚创造了一代又一代的符号化人。现代化也许更真实地把人的无意义，显示成符号化的生存状态。或者说人类现代化的最大创造，就是逐渐把人类个人的生动性，变成消费程序中的一个数码式的信息。“人情淡漠，世态炎凉”是一句中国古俗语，而现代化比传统更没有人情味。个性和情感的消磨，忍受单调的耐力，也许是关奉东画这些画的基本冲动，他的作品，造型、色彩和劳作过程都极其单调，而且他把简单重复得令人目眩。与前几年我做的《念珠与笔触》中的作品相比较，关奉东的作品更没有绘画性，更不具有笔触意味，更难有观赏性，几乎不产生任何一件传统意义上的，耐人寻味的，被称为作品的独幅画。关奉东的作品就是他的生活——符号化的生存状态。重复的黑白格子，似乎是关奉东走过的斑马线。重复的脚印造型，似乎是关奉东以往甚至以后人生的踟蹰足迹……