研讨会主题：“随笔与散记”——李晨绘画展研讨会

　　研讨会地点：中央美术美院美术馆

　　研讨会时间：2009年9月25日下午

　　学术主持：邹跃进

　　参与人员：黎明、薛永年、王宏建、郎绍君、贾方舟、邓平祥、易英、殷双喜、李军、余丁、刘庆和、银小宾、李洋、王大鹏、靳连营、邹建平、杨卫、段君。　

研讨会现场

        段君：谢谢邹老师，我接着李洋老师关于写生的话题来谈，把写生的几个理论问题展开一下。写生的理论问题，首先是为什么写生?写生究竟要解决哪些水墨问题?我认为李晨先生的水墨风景涉及到三点：

　　第一点，主体性问题。为什么谈主体性?主体性是水墨建立当代性的一个最重要的因素。主体性是指：人作为一个主体，已经意识到必须要为自己的行为负起责任。我觉得在李晨先生的绘画里，主体性其实表现为他野性的生活方式，或者是画面中野性的皴法或用笔。但我觉得这种野性需要控制，正如主体性也需要控制——比如根据道德原则进行调控，否则的话确实很容易出现像郎绍君老师所说的画面过于粗糙的情况。

　　第二点，写生究竟是不是为了解决语言问题?解决语言问题的任务是不是应该由写生来承担?我很同意殷双喜老师感觉到李晨先生的绘画很强烈地想表达一种个性的语言，所以刚才的这些讨论，我觉得已经提出了一个重要问题：试图建立一种新的语言，究竟能不能解决语言问题?我们能不能找到一种新的方式，避免我们再度陷入“先建立-再打破-再建立-再打破”的恶性循环模式?写生是不是能够承担这样一个理论问题?

　　第三点，西方的写生大家知道是在印象派的时候达到最高峰，西方现当代艺术在印象派以后已经不再强调写生了，因为写生的很多问题已经被解决，比如写生最重要的两个问题： 1、风景现场给人的感觉，我觉得这点在李晨先生的绘画里不缺，他的绘画里有非常强烈的情感因素。2、印象派解决的第二个问题是风景本身的现场感，这一点在李晨先生的绘画里是相对缺乏的。印象派是用一些时间性的元素来解决这个问题，比如画面中有很强烈的阳光，还有空气的感觉，强调一天中时间的变化。我想在李晨先生的绘画里可不可以引入这样一些时间性元素，比如说与阳光、空气相对应的、传统水墨里的氤氲或者是山气。以上是我看了展览后的感觉和几个小小的建议，谢谢各位。