随着沪上两家重要的拍卖公司朵云轩、西泠印社的拍卖相继落槌，2006年内地市场的春季拍卖大戏也暂告一个段落。值得关注的是，此次朵云轩在春季拍卖的中国油画专场首次借鉴了近现代书画地域文化征集与分类方式。朵云轩率先提出了中国当代油画的“地域板块”概念。分为现代海派油画、江南油画、西南川渝油画、中原油画、东北油画等五大板块。朵云轩的李诗文介绍说：“朵云轩此举是想采用地域分类希冀冷静市场，以地域特征作为作品品质判断的重要依据，可以建立一个对整个中国油画市场关注的新视角”。 　　我们暂且不去争论这种按照地域性进行当代油画拍卖的操作方式恰当与否，但至少它提供了一个全新审视当前油画拍卖市场的角度。纵观经过分类的几大板块，可以说目前市场最为活跃的板块无疑是西南川渝板块（简称四川板块）。目前市场上四川板块油画家已经形成了集群的优势。高价位者如“四大天王”之一的张晓刚、罗中立、何多苓、再到今年作品涨幅巨大的周春芽，再加上新一代的油画新锐。他们可谓老中青三代齐上阵，他们的作品也是市场上买气最旺的板块之一。 　　但是市场上川派美术行情的上涨已经成为事实。如果按照地域板块的概念来划分的话，目前当代油画市场最具潜力的板块应该是东北油画板块。为什么？有以下三点原因：原因一、东北油画家作品目前的市场价格偏低。以油画家也是鲁迅美术学院院长韦尔申作品的行情为例可能更能说明东北油画家作品价格普遍不高，韦尔申是东北新古典主义画家群中的代表。韦尔申将自己的作品大致分成了两个阶段，一个是上世纪80年代的“蒙古时期”、一个是开始于上世纪90年代初期的“守望者时期”。此次2006年上海朵云轩推出了韦尔申的《草原上汉子们》，这件作品是韦尔申“古典主义时期”的末期之作，最终拍出了33万元。这个价格并列其作品在市场上的最高价。 　　2004年中国嘉德拍出他与胡建成合作的《土地·蓝色的和谐·黄舍的和谐》也是以33万元成交。在作品题材及油画语言与韦尔申相类似的朝戈的作品的最高价已经超过了百万元。（《蒙古史诗》三联画2005年中国嘉德拍出了176万元）这么比较起来韦尔申的作品价格无疑是偏低的。而且其作品的上拍数量共计才17张，成交15张，成交率88.2%。这一点不像有一些油画家的作品的上拍数量突然猛涨，长期肯定不利于画家作品行情的稳定，而韦尔申的作品目前还是东北油画家中价格比较高的。这进一步说明了东北油画家作品处于低位，值得投资者、藏家去关注。 　　原因之二、真正左右作品行情说到底是由作品的质量决定的。今年油画拍卖市场开始出现著名画家作品开始流标的现象，这就说明作品的质量才是关键，而仅有名头是不够的。由于地域的关系，东北油画家的创作状态并没有因为市场时下流行图式的趋势所左右。他们基本功扎实，作品的风格、面貌也比较多样，他们作品反映出的地域特征也应该能够经得起时间的检验，是可以进行投资的“潜力股”。 　　原因之三、年轻一代的东北油画家也开始成长起来，他们的作品更具当代性，如李大方、秦琦等人的作品。这就为其整个板块的未来发展奠定了更坚实的基础。