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“新学院精神”系列:白晓刚个展开幕

2012-05-21 16:22:35 来源: 雅昌艺术网专稿
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摘要: “数量可观地表达出他当其时、当其境中的感动,表现出一种对历史氛围的感应,在大刀阔斧的笔触中,蕴含着一种对光阴的感怀之情,在淋漓泼洒的酣畅涂染中,潜藏着对岁月历程的感伤。”中央美院的孙景波教授在看到自己学生白晓刚作品时,作出这样的评价。 5月19日,“新学院精神&…

 

“数量可观地表达出他当其时、当其境中的感动,表现出一种对历史氛围的感应,在大刀阔斧的笔触中,蕴含着一种对光阴的感怀之情,在淋漓泼洒的酣畅涂染中,潜藏着对岁月历程的感伤。”中央美院的孙景波教授在看到自己学生白晓刚作品时,作出这样的评价。
5月19日,“新学院精神”系列的白晓刚个展在中间美术馆开幕,出生在山西太原的白晓刚用后工业时代的视角去重新诠释他自己关于工业时代的记忆和现实,他的画以工厂车间为主要对象,“在那里,也是舞台”。他的父亲是太原一家汽车制造厂的员工,车间对他来说并不陌生,甚至是童年的一部分。正如他自己所回忆,童年时代观察工厂,存在一种积极的力量,2006年,当离别家乡多年再次回到那里时,他更多看到的是“下岗”、“拆迁”这样的关键词,“那种破败的场景与我记忆中的场景差距特别大,我的父亲和他的工友们面临下岗。”这并非是一种完全消极或者积极的情绪,其中有面临改变的一些期待,也有对于过去的不舍和回忆,所以他的画面也在完成这样一种矛盾的呈现。“我一定要在这个工厂消失之前尽可能地去画。”
这种情绪也会在画面中呈现出来,“我在画的时候也有很多自己记忆的部分糅合进去”,白晓刚说,“我在里边也会寄托希望。”有一幅画,主角是师徒二人,两人坐在夕阳的背影中,两代人在同一天得知双双下岗的关系,昏黄的主色调似乎透着迷茫和无助的情绪,“但我也会加入一个红灯笼”,在听他们倾诉自己的委屈时,他的心情也是矛盾的,“既希望他们能回到原来的生活,又觉得新的生活会给他们带来更多的机会,我不会帮助他们做出判断。”
 
另一幅画中是埋头在机器前工作的女工,背景依然是昏黄破败的厂房,却跟女工们颜色鲜艳的衣着形成对比,“以前的厂子里是不允许这样的,热闹而有秩序,所有人穿着统一的灰色工装,现在这些变得更加随意自由,但这种‘自由’又怀着很复杂的情绪。”白晓刚说,“我选择的画面都不是一张画,而是观察到一个打动我的场景,然后将它们记录下来。”
 
 
有一幅车间的写生,是他第三次回到工厂,“因为太熟悉了,所以更多的是我心里觉得那应该是什么样子的,就像地上的铜屑跟血液融合在一起。这个场景是一种情感而非单纯的视觉呈现,只是依靠当下的感受。整个画面就像一个舞台,我也会把防水的幕布沉重的下垂,描述成舞台的形状。”
作为“新学院精神”系列,白晓刚用个体记忆与现实,共同呈现出一种工业时代远去的矛盾,诚如中国油画学会理事、中国壁画学会主席戴士和教授所说,“如果,我们把学院精神定位为一种追求真理的态度,唯真理是从的态度,如果我们把学院精神理解为一种尊尚思想自由的精神,理解成为一种无条件地质疑成见,无条件地向权威发问,无止境地推进思想,永远不承认终极结论的精神,那么,我们就只能说,在中国的现实环境里,学院精神还在萌生破土的早期阶段。在经济起飞后的中国,正是这批年轻的作者们置身于中国发展的焦点光圈之内,正是他们将会把中国的学院,中国的艺术教育真正带进现代的文明。”
 

(责任编辑:陈奕名)

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